改革开放40周年,中国现实主义电电玩城游戏大厅影怀抱社会责任

  现实主义是文艺创作的丰厚源泉。改革开放40年来,中国电影人紧扣时代脉搏、深入现实生活,创作出一批优秀的现实主义题材作品,取得了震撼人心的传播效果。当下,我国现实主义题材电影创作呈现出怎样的新特点?又在我国电影“走出去”的进程中扮演怎样的角色?记者日前就相关问题采访了北京大学艺术学院教授李道新。

  光明网:改革开放40年来,我国现实主义电影创作走出了一条怎样的道路?

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  李道新:我国现实主义电影创作在近40年可分为三个阶段。在改革开放之初,时代之变让电影打破了话题路径的禁锢,第三代电影人迅速成为改革开放最早呼应时代革新的文化创造者。以谢晋为代表,他的《牧马人》《天云山传奇》《芙蓉镇》等作品更多的与中国的历史文化及社会现实紧密结合在一起,并引起了观众的广泛共鸣。这一阶段的电影从刚开始的时候就趋向于现实,或者说具有某种现实主义的追求,取材以及与观众的对话,具有某种现实主义的关怀。到后来第五代导演崛起之后,无论是张艺谋还是陈凯歌,也都呈现出现实主义走向深化的面貌和新的成就。像张艺谋的《一个都不能少》,甚至改变了当时的观众对农村代课老师的认知和 所处的状况。

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  2000年以后,中国现实主义电影创作进入了第二个阶段。由于2003年中国电影市场化,电影产业发展受到票房诸多影响。在这样的背景下,依然涌现出了以许鞍华、陈可辛、贾樟柯、娄烨等编剧和导演为代表的、坚守现实主义精神及情怀的电影创作者们,在创作过程中他们主动怀抱社会责任与文化担当,从大多数普通人的现实处境和情感世界出发进行思考,将自己对社会现象和问题的观察和看法融入作品之中。《走路上学》《旗》《一个人的课堂》等提出乡村教育话题,《三峡好人》《农民工》《到阜阳六百里》等关注农民工生存状况,《告诉他们,我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》等聚焦环境与人的关系,《十八洞村》《南哥》等反映精准扶贫成绩……正是通过他们的努力,这些话题在社会上得到了更广泛的关注,引发了更多有益的探讨,产生了更加深远的反响。但是在市场化影响下,票房成为业界关注的重中之重,欧美大片、玄幻题材、怀旧题材、喜剧题材及古装历史电影随之占据了银幕的主体,现实主义电影并未获得很多关注。

  电玩城游戏大厅近些年来,我国的现实主义电影进入又一个转型期。观众开始意识到,现实主义精神一直是中国电影的内在呼唤,也一直存在于电影发展的过程之中。只不过在特定的时间段里呈现出不同的风貌。像今年暑期档的《我不是药神》引发的轰动效应,也表明现实主义题材的中国电影重新进入观众的视野之中,引起了广泛的共鸣和关注。

(责任编辑:电玩城游戏大厅)

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